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足，节奏把控好——该快就快、应慢能慢且敢慢，几场心理戏够魔幻、氛围感足，有些运镜角度新颖意外、效果很棒看得出导演谭嘉言很有潜质、最重要非常努力、相当认真，新生代导演值得期待。（我一直觉得，“以-大多数导演的努力程度之低，根本轮不到拼天赋”。只要这部戏的主创付出合理程度的努力认真，这剧都不会太难看。）--演员很好，杨新鸣自不必说，演技炉火纯青；段奕宏这种有些神叨叨带点喜感的演绎非常棒，对冲了一点全剧晦暗压抑的基调；黄小蕾把孙彩云的自私狠绝演绎的淋漓尽致而且还能不招人恨；李春嫒最惊艳，把“被侮辱和被损害”的小寡妇演绎的复杂有韵味。除了王锵，王锵的演技确有进步，但是离其他演员还是有差距，他表现出来的整体气质和王良并不贴，过于精致城市气，不像穷乡僻壤的草原出来的流浪娃。--配乐很好，有效烘托了气氛而没有喧宾夺主，主题曲配上“土味满满”的剧情居然毫不违和，值得反复聆听。--总之，主创团队都很努力很认真（除了特效五毛、调色难忍）。---主创团队是否努力认真，观众其实看得清清楚楚。--还是应公正评价-编剧：赵冬苓不愧是佳作等身的名编，真得非常棒。至少前八集都非常稳——逻辑缜密、环环相扣、处处伏笔、情感绵厚、人物立体，看得出编剧技巧精湛娴熟、阅历丰富有积淀。只是，主线逻辑一旦崩塌，技巧再娴熟也搂不住。--悬疑剧写得好确实不容易，即考验编剧的逻辑思辨和知识储备，也考验编剧的体力和脑力。--所以，英剧一般是~集的体量，编剧通常只有一人，但需花上至少一年的时间打磨。美剧一般也不过-集的体量，而且不是单打独斗，靠的是一个团队的通力合作，苦熬至少~个月（通常是一个资深编剧带领~个成熟编剧）。赵冬苓说剧本都是她一个人写的。所以，已经多岁的赵冬苓确实很不简单了。从全剧可以看出，赵冬苓的知识还是更新不足，体力脑力实在有些勉强，也许，找一两个合适的助手编剧会是个更好的选择。--剧本、剧本，一剧之本，本之不稳，剧将何立？--中国编剧们继续努力，相信国剧会有配得上我们国力的那天，希望很快~本文版权归作者冒泡鱼所有，任何形式转载请联系作者。

百度视频网友:这篇剧评可能有剧透-------达不到“是根据剧方的要求在各平台进行有指向性（女性主义）的剧宣”共识、认为营销与剧方无关、认为剧不在我国平台播所以在我国宣传是无用的自发的、由于不能理解我明确说过的东西还要一直反复地纠缠和反驳的人请不要留言讨论。一下子来了四条田力的评论，跨个火盆去去晦气先。爱聚宝的男的评论断子绝孙哈。-----我上网最烦遇到这种大脑通直肠不会自己思考还话多的蠢人。这里是个人剧评，我输出我的观点。不是公共组的讨论，有的人自我意识过剩成什么样才会对别人的观点这么有占有欲？不敢评论对线只敢在收藏里阴阳怪气后立马拉黑的厌女更加印证了天残第二性的自卑哈，-----原标题：披着女性主义外皮的剧更新：吴爱纯原型洪京子女士终身为了海女事业奋斗，她的老公才是照顾家庭小孩的贤内助（的帖子被和谐了，重新发动态）如果是原创虚拟人物那么勉强可以说编剧只是有自我意识的局限性，但吴爱纯的原型洪京子并不是这样的人。她为海女事业奋斗至今，为济州海女文化申请非遗成功做出了巨大贡献。她出海作业直到天黑才归来，反而她老公才是在家给孩子做饭晒衣服晒渔具并且一句闲话都不说相妻教子还得了个“模范丈夫奖”的贤内助，这俩人也是模范夫妻。但有原型在此，编剧却还是要硬把强女套在“时代局限无可奈何”的封建弱女躯壳里，去表达和传递所谓“时代背景和价值观下三代女性不得不走的出路和故事”，这是热衷于沉溺在弱女叙事的自甘封建。更新：大结局了，意料之中的失望。不想看到围坐在一桌吃饭的时候男人只需要吃饭而爱纯和贤淑要挨着需要照顾的小朋友坐，不想看到贤淑在客厅背着孩子哄，不想看到年轻时孕期出轨家暴男夫商吉晚年搞什么“纯爱”，虽然结果离婚看似很爽，但是拍这种人的离婚就是要拍出活该，结果给他拍得晚景凄凉令人可怜了，没饭吃是没有妻子给他做，不收拾是没有妻子给他收拾，这下场不是活该吗？？拍得那么可怜兮兮干嘛？总有人拿时代局限性洗一切，总有人说就得是这样不可能人人都能上升当霸道女总裁，还有人说大女主的话太极端太幻想了，剧里那几个好男人不也挺极端幻想的吗？？为什么希望女主不结婚就是极端？为什么金明首尔大学毕业日本留学归来结果也还是要“擦亮眼睛”挑选到一个好男人结婚生子？过誉实在是太过誉了，你们拍的女性主义是寄托在好男人身上的。不想多说了，搬运一段我非常认同的韩国影评人对这部剧的评论文节选：最终，《苦尽柑来遇见你》虽然本有可能深入描绘父权制下的女性生活与社会背景，却还是在熟悉的惯俗和家庭主义这样舒适的屋顶下轰然跌坐在地。如果能更激烈地连接济州岛这一具体空间与岛上女性的生活、时代变迁中的个人成长，这部电视剧本可以不只是沉溺于怀旧或家庭主义，而是能开拓更广阔的女性叙事地平线。从作为父亲们的历史被铭记的《国际市场》，到过度美化的画面中执着于找丈夫的《请回答》系列，再到对老一辈无限重复怜悯的《我的大叔》，历经这些作品最终抵达的终点竟仍是家庭主义。这条半步革命之路，实在太过漫长。原文是截止看到集的评价实在受不了某抖和某博每天推送的大营销去看了。光是看切片就看得出来编剧至少看了二十遍-《明亮的夜晚》，但依然停留在非常肤浅的表面。尽管林尚春女士有金牌编剧之称号，实际上本质还是一位剧编剧，而不是一位现实主义文学作者。-朴宝剑饰演的男主宽植一眼就看得出来是被女作家投射了无数希望与幻想的完美男主，每句“纯爱战神”一般的台词下总感觉有人在旁白你怎么知道我是女人？要写女性困境代代托举，结果还是得靠塑造不存在的完美男主才能完成。-从母亲那一代开始，丈夫早逝，新嫁了个男人，自己累死，新男人找了新女人，新女人即使精明强干也得接过苦的接力棒。叔叔想让她免费带娃，爱纯又遇到了相亲男——只是因为她家境贫苦又有从小带孩子的经验才看上她。从长辈到平辈的男人全都心怀鬼胎，只有竹马宽植这个现实生活中不存在的好男人对她几十年如一日（嘿，在亚洲四小龙经济腾飞的年代，一个男人一个丈夫一个父亲如果能几十年如一日对内对外都保持善良老实憨直的优良品质，是绝不可能几十年如一日穷得如此稳定的）最终女儿金明的感情之路上倒是一个坏男人都没碰见，一下子就遇到了被她甩了八次还不离开的“像爸爸爱妈妈一样爱金明”的忠犬男英凡。你说里面很多情节和台词都太符合了太适合截图切片发圈发抖了，果真如此吗？当极具现实主义的苦女人和幻想中的具有完美的无限上限的好男人组，有谁夸得出口“这太女性主义了”？感人至深，表现出来的实质还是“不如嫁个好男人”。再来到-《明亮的夜晚》。两班出身的曾祖父从日本人抓慰安妇的手下带着白丁出身的曾祖母私奔成功结婚生女怎么样？比私奔失败令人心花怒放多了吧？阶级出身差异和年代背景双重下更具时代意义上的浪漫主义色彩。但这世界上并没有供背离世俗的绝命鸳鸯栖息的天涯海角，或者说天涯海角只是在私奔路上被人抓住打死前最后的幻想。总之两班出身的曾祖父一辈子都被困在违背父母意愿的负罪感中——当然我认为如果他结婚后过得比以前好是绝对不会有这种负罪感的，毕竟总是回忆过去的人大多过不好当下。然后他自己成为了那种专制的丈夫和父亲，嫉妒曾祖母出身白丁却总是爽朗地笑，逼迫女儿嫁给大她很多岁的已婚酒友。你要问他为什么只生一个女儿，那绝不是因为重女轻男，而是他认为他违背了父母所以老天让他绝后，不敢再生了。至于配角海女大婶们，和新雨大婶不相上下。区别在于海女大婶们一直只作为主角的旁观者，在海女友情的基础上如一般给女主这边提供帮助。但新雨大婶可以书信误会与解除，可以迁居外地，新雨大婶的女儿可以考上梨大数学系可以侨居海外。她们才不是无条件为女主服务的配角，每一个她都有自己的起承转折。话说回来，虽然还是有很多不足，但至少支持有件女性主义外套的玛丽苏大女主比捧大男主臭脚还是稍微好点。既然学了明亮的夜晚，那就取其精华吧。希望以后的女性电影有喊出口号做到口号的自由，有丈夫出轨立马离婚的自由，有成为作家的自由，有不结婚的自由，有不遇到完美男人也能实现女性主义的自由。至于姥姥海里游妈妈陆上跑我才能天上飞这种，嗯叫做科技的进步与普及吧（笑）本文版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。